行业快讯
今年6月29日，西城区非物质文化遗产保护中心，非遗传承志愿者为市民介绍彩砂工艺。当天，西城区启动非遗项目传承志愿者招募活动。活动共设5个项目，包括木板年画、京作核雕等。资料图片/新京报记者 王嘉宁 实习生 梁思成 摄
昨日(27日)，《北京市非物质文化遗产条例(草案)》(以下简称《草案》)提请市人大常委会审议。记者了解到，截至今年6月底，北京已普查非遗资源12000余项，曲艺、杂技等非遗项目有望纳入基本公共文化服务，通过补贴、政府购买服务等方式支持其展示展演。
北京现有国家级非遗代表性传承人102位
市政府法制办主任李富莹介绍，数据显示，截至今年6月底，北京已普查非遗资源12000余项，共有11个联合国教科文组织“人类非物质文化遗产代表作名录”项目，按照属地管理原则确定，分别是昆曲、古琴艺术、中国剪纸、中国书法、中国传统木结构营造技艺、端午节、京剧、中医针灸、中国皮影戏、中国珠算、二十四节气。还有126个国家级代表性项目，273个市级代表性项目。
此外，北京现有国家级非遗代表性传承人102位，市级非遗代表性传承人257位。另有国家级非遗生产性保护示范基地4个。
针对老字号技艺制定特殊保护措施
《草案》拟规定，市文化主管部门应当统筹全市剧场资源，通过安排演出场所和演出时段、提供场租补贴、售票补贴等方式支持传统的音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技等具有代表性的项目展示展演。
此外，市、区人民政府将受众范围广泛、适宜普及推广的传统音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技等代表性项目纳入基本公共文化服务目录，通过补贴、政府购买服务等方式支持其展示展演。
针对突出体现古都文化、京味文化，具有鲜明北京特色的传统表演艺术、老字号企业的传统技艺、习俗等非遗项目，《草案》还规定了特殊保护措施，优先将符合条件的老字号企业的传统技艺、习俗列入代表性名录等。
市人大常委会认为，作为古都文化、京味文化的代表，具有北京特色的传统工艺类非遗项目，比如体现皇家文化的燕京八绝技艺、古建筑营造技艺、四合院营造技艺等，也应该作为保护的重点。
■ 释疑
哪些非遗可进入代表性名录?
《草案》提出，市、区人民政府建立本级代表性项目名录。那么哪些非物质文化遗产可以进入名录呢?《草案》列出了具体条件，包括需要体现中华优秀传统文化的典型性、代表性;具有历史、文学、艺术、科学价值;在一定群体或者地域范围内世代传承，至今仍以活态形式存在;具有地域特色且在本行政区域内有较大影响力。
记者发现，活态是必要条件之一。对于因客观条件变化不能活态传承的非物质文化遗产，将经本级文化主管部门调查核实并组织专家评估，报同级人民政府批准，退出名录。
而对于濒临消失、活态传承较为困难的代表性项目，《草案》提出，市文化主管部门应当建立非物质文化遗产濒危目录，采取抢救性保护，如及时记录、整理其内容、表现形式、技艺流程等，保存相关资料和事物。
哪些人可成为代表性传承人?
《草案》规定，市、区文化主管部门对本级代表性项目，可以认定代表性传承人。代表性传承人包括个人和团体。
不过，代表性传承人应当符合一些条件，除了熟练掌握其传承的非物质文化遗产，还要在特定领域内具有公认的代表性，并在一定区域内具有较大影响，并积极开展传承活动，培养后继人才。
《草案》还提到，同一个代表性项目有两个以上个人或者团体符合上述条件的，可同时认定为代表性传承人。市、区文化主管部门应当采取措施，对代表性传承人给予扶持，提供必要的传承场所，用于展示、创作及教学，给予代表性传承人补助费，用于开展传习活动等。
而代表性传承人也应当履行一些义务，如开展传承活动，培养后继人才，妥善整理、保存相关的实物、资料，参与公益性宣传、展示、传播、交流等活动。代表性传承人无正当理由不履行义务的，拒不改正的，文化主管部门可以取消其代表性传承人资格，重新认定代表性传承人。
■ 追访
非遗传承困难 “有人愿意学就愿意教”
今年55岁的杨志刚是内画鼻烟壶市级非遗代表性传承人，他告诉新京报记者，只要有人愿意接这个手艺，他就愿意教。
这一定程度上反映了部分非遗项目无人可传的窘境。
西城区娟人工艺曾长期没有传承人
由于历史原因，西城区的文化遗产丰富，其中非物质文化遗产项目占全市总数的近三分之一。西城区非遗保护中心主任杨飞告诉记者，目前西城区有国家级非遗项目36项、市级非遗项目67项，区级非遗项目162项。
但一些非遗项目的保护现状令人担忧。早在2014年，西城区就根据当时非遗项目传承人多少和生命力强弱情况，划定了30个“濒危”项目。“当时最‘濒危’的项目，传承人已经去世了，或者已经失去传承能力了。这些项目我们称为部分失传，再不去整理就消亡了。”杨飞提到，娟人制作就曾因代表性传承人去世而长时间没有传承人。
刘砚生是北京琴书名家关学曾和琴师吴长宝的弟子。提起当年自己拜师，刘砚生说，没有正式的仪式，“关先生和吴先生都没让我‘摆支’(也叫摆知，摆宴请客、告知众人)，但当年学的时间比现在长很多。”
1978年，关学曾引荐刘砚生拜吴长宝为师，学习打琴(扬琴)，近三年时间里，刘砚生每周都去吴长宝家学艺。1990年，刘砚生又拜关学曾为师，学习演唱，一学又是三年。
“对于琴书这个技艺来说，十年能立一个人到台上演出就不容易了。在以前，是要‘平地抠饼’，你往这一站，别人凭什么给你钱。”刘砚生说。
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